开片的姿态原以为是卡萨 □□□维茨呢… □□□

终于承认我是讨打妹纸 □□□□□□□的nc粉，第一集我看 □□□□□□□了四遍啊四遍 □□□□□□□

是枝裕和前三部其 □□□□实某种意义上可以 □□□□视为三部曲，这中 □□□□间不仅有对自己拍 □□□□摄方式的探索，还 □□□□有主题的复读与其 □□□□中微妙的变化：回 □□□□忆/死亡/创伤与 □□□□理解。 《幻之光 □□□□》中的那束光像是 □□□□未来温暖的希望， □□□□理解是在苦涩之中 □□□□慢慢咽下的，就像 □□□□柄本明的眼神一样 □□□□，堆积着时间的纹 □□□□理；《下一站，天 □□□□国》中的天国可以 □□□□是逃避也可以是直 □□□□面，只要选择一种 □□□□方式即可进入天国 □□□□，但那入口本身就 □□□□是死后的是虚幻的 □□□□，最珍贵的记忆往 □□□□往是生时无法放下 □□□□的执念；《距离》 □□□□里则少去了这一层 □□□□希望的象征，强调 □□□□了生与死之间的鸿 □□□□沟，也映射出人与 □□□□亲人之间心的距离 □□□□，火烧得尽照片烧 □□□□不毁回忆，理解也 □□□□不代表和解，遗憾 □□□□始终在内心回荡难 □□□□以忘却。 □□□□

过于迷信和崇拜上帝就会□□□□成邪教，一个正常人自以□□□□为可以从一群不正常人中□□□□解救自己心爱之人，只能□□□□闺女17岁说这种内在力量虽强大，每天晚上□□□□但在各种不可调和的要抱着睡矛盾□□□□之下却是相当无力。□□□□

一种对世界悲悯与□□矛盾的探索，诗意□□地追求与闺女17岁思考人生□□意义，通过伟大的□□牺牲表达出对人性□□的希望，世界的希□□望，以及生命的救□□赎，饱含了对儿子□□，对人类的爱。其□□中对人类社会精神□□与物质生活发展的□□不平衡有深刻指出□□，带有一种对理性□□不以为然，对感性□□哲学推崇备至的思□□辨力量。以宗教般□□献身的勇气换取人□□世的憧憬与希冀。□□每天晚上巴赫圣洁的音乐与□□自然音响的流露让□□电影如诗如画，形□□成了一种感情充沛□□的倾诉手段，即神□□爱众人，更爱万物□□，万物皆其子民，□□万物也尽为其所生要抱着睡□□